ksa: (кукушкина)
Сходили с [livejournal.com profile] kaffeesahne на Рафаэля. Быстренько. Буквально бегом (раз съездить пока вместе не получается). Ну что я вам могу сказать... Лишь исключительная умиротворённость, которую товарищ Санти транслирует вовне спасла нас от смертоубийства. Потому что больше всего нам с Леной хотелось ощутить себя парочкой ангелов из "Догмы" и положить в том зале всех - охранниц, орущих: - За чёрную линию не заходите!, экскурсоводов, то с подвыванием излагающих "чтохотелсказатьхудожник", то протаскивающих по нашим ногам свою группу, энергично командуя: - Пропустите моих ребят! (а ничего, что у нас ровно такие же билеты?). Дам, щёлкающих телефонами Рафаэля, себя на фоне Рафаэля, подписи под Рафаэлем хотелось положить поверх охраны и экскурсоводов. А потом спокойно посмотреть всё, близко-близко, буквально водя по картине носом, изучить "Немую" и "Портрет Анело Дони" и, взявшись за руки, уйти пить кофе. Оставляя цепочку кровавых следов.
ksa: (кофекофекофе)
В четверг читаю "Леонардо". И это, друзья мои, ужас какой-то. Вот Кранах суммарно оставил 5000 произведений (включая гравюры и эскизы) и я (с трудом, конечно) уложилась в 100 картинок. Леонардо собственноручного, бесспорного и законченного оставил... ну, 15 работ (и то зыбко это) - и что, у меня уже 45 иллюстраций, а я ещё даже до Тайной вечери не добралась.
Потому как, к примеру, композицию с перспективной сеткой к "Поклонению волхвов" надо? Надо, как я без неё объясню его попытки строить с одной точки взгляда?
Набросок рук, которые могут быть руками Джиневры Бенчи надо? Надо, потому как нет нонче у портрета Джиневры никаких рук, утрачены вместе с нижним краем картины.
Вот так потихонечку, сама того не заметив, я окажусь с папочкой картинок на 110 и буду спрашивать - и как это у меня вышло?
Ну и руки, которых теперь нет у Джиневры де Бенчи.

ksa: (кукушкина)
Пока писала статью о памятниках Петру I, нашла тот, что из современных (кроме шемякинского), цепляет меня больше всех.
Вот этот деловито-радостный чувак в Антверпене:


Мне нравится то, что эта работа стоит совсем на земле, мне нравится этот кривой диск с розой ветров и вот такими наглыми амурчиками:

памятник петру деталь

Нравится крепкой лепки морда Петра с торчащими кошачьими усиками - в кои-то веки сделавшая шаг от маски Растрелли, нравится то, как он вольно стоит, выпятив то, где у мужиков обычного сложения есть пузо, а заодно и то, что он предлагал любой понравившейся барышне, свободной и замужней, красивой и не слишком:
памятник петру деталь2

Нравится исходящее от него ощущение: - А хорошо у вас, ребята. Я бы тут пожил.

А ещё страшно нравится то, что этот Пётр с секретом - внутри фигуры натянуты корабельные ванты, соединённые с креплениями под землёй - сделано это, конечно, для устойчивости такого длинноногого журавля, но ещё и... не знаю, как сказать. Как в Гарри Поттере -  "волшебная палочка, девять дюймов, чёрное дерево, внутри сердечная жила дракона" - понимаете? Вот мне нравится то, что спрятано внутри.
Сваял этого Петра скульптор Георгий Франгулян. С его сайта я спёрла нижнюю пару фотографий и ещё вот эту подробность, которая мне тоже мила:

"Специально к установке на вечный прикол русского императора бельгийцы достали из музея те самые колокола, которые встречали его в 1717 году, чтобы снова приветствовать прибытие Петра I торжественным звоном. Для этого оборудовали особый грузовик, соорудили на нем установку, на которой закрепили пятьдесят один колокол. Крупнейший во Фландрии специалист по колоколам известный музыкант Йо Хаазен исполнил на них мелодии, которым Антверпен встречал Петра во времена путешествия русского царя в Европу".
ksa: (кукушкина)

Ну и очередные (вероятно, последние) наши перлы с очередного (вероятно, последнего) посещения выставки Кранаха.
Перед рисунком "Самсон, разрывающий пасть льву", коллективно порождёно [livejournal.com profile] nadinsи [livejournal.com profile] kaffeesahne: - О, я знаю - это святой Иероним даёт глистогонное котику!


[livejournal.com profile] kaffeesahne, рассматривая гравюры: - Ну и после гравюр, переходя к живописи, Кранах, наверное, говорил так: - А теперь берём большую кисть и свободным, небрежным мазком на огромной площади в три квадратных сантиметра пишем замок на скале. В детали не углубляемся - хватит черепицы и решёток на окнах. Герань на подоконниках не выписываем.


А ещё я, похоже, победила смотрительниц в ГМИИ. Потому что уже который раз входим мы, к примеру, втроём, а потом оказывается, что у массы народа очень замёрзли уши и они несут их греть к нашей компании, и нас как-то уже пять-семь - и ничего, никто не предъявляет обвинения в "несанкционированной экскурсии". На всё это, выйдя из музея, [livejournal.com profile] kaffeesahne сказала: - А мне им всем хочется сказать: - Это моя Оксана Евгеньевна, бебебе (Лена показывает миру язык), я с ней сейчас пойду пить кофе и дальше говорить, а вы заведите себе свою!

ksa: (кукушкина)
Давненько меня в ЖЖ никто не банил - прям соскучилась:
http://ortheos.livejournal.com/976868.html

А если бы персонаж так не спешил, я бы, может, подкинула бы и тех дам, на которых действительно похожа эрмитажная Венера (потому что Кранах - дядька жено и жизнелюбивый - и впрямь выбирал себе какой-нибудь приятный глазу образ - и писал его многократно).
Итак:

Довольно ранняя Мадонна с младенцем с гроздью винограда (сейчас на выставке в ГМИИ):
кранах мадонна

Фрагмент той эрмитажной Венеры Кранаха, так возбудившей моего оппонента:
кранах венера

Фрагмент "Мадонны под яблоней", которая, на взгляд моего оппонента, с Венерой - одно лицо:
кранах-лиса
(ну, подумаешь - нос без горбинки, разрез глаз другой, форма век вааще другая, скулы шире, подбородок уже, рот гораздо меньше и с тонкой верхней губой, масть другая, да и в целом у Мадонны под яблоней ярко выраженный тип "северной красоты", а у Венеры - несомненный долив какой-то восточной крови - неважно, у критика зато сакральное знание и внутреннее око).

Ну и моя любимица - Саломея или Юдифь (скорее Саломея, потому что без меча) из Лиссабона (предположительно ок. 1510 года) - вот что эта барышня, несомненно имевшая реальный прототип, вдохновила Кранаха на Венеру и пару Мадонн я вполне верю - то самое смуглое, темноглазое лицо:
кранах юдифь
ksa: (кукушкина)
Выставка Босха в Хертогенбосе - это очень-очень круто. И не столько из-за живописи (которая, конечно, вау, счастье и ура, что они всё это собрали) сколько из-за рисунков. Потому что когда тебе дают подсмотреть кухню художника, помершего чёрти сколько лет назад - это безумно прекрасно.
Отдельно порадовала возможность рассмотреть истощение красочного слоя конкретно у Босха (я страсть как люблю этот фокус старой живописи, когда какая-то краска становится почти прозрачной и сквозь неё просвечивает фон - у нидерландских мастеров из-за многослойного и тонкого письма это случается особо часто и занятно).

А тех, кто ставил на этой выставке свет очень хочется убивать вниз головой. В стиле Босха. Потому что это не свет, а жопа. В стиле Босха (такая тощая, бесполая, белая, в кракелюрах и букетик из неё торчит).


Ну и картинка для привлечения внимания:
ksa: (кукушкина)
Что-то влезла я на фейсбуке в спор про разогнанных с Арбата художников - и завелась несколько, таки да. Чтобы меня в таком споре завести, есть одна незамысловатая кнопка - написать, что уличные музыканты (художники, мимы, люди-живые скульптуры, ребята с огнём - нужное подставить) - бездельники. Вот от нажима на эту кнопку я стартую вверх супротив земного притяжения. Нет, ну вот те, кто это пишут, они чО. серьёзно? Вот они правда уверены, что пять-десять часов на Арбате с этюдником в любую погоду, в режиме "ловим клиента, для заманивания клиента рисуем что-то с фото, рисуем клиента" - это ничегонеделание? Арбатским портретистом я пробыла год (потом год - батик и монотипии и суммарно десять лет - год на Арбате и девять - на Невском - художником-кожевенником). Работа портретиста - ад. Ты можешь не поймать никого и уйти домой злым, голодным, замёрзшим и пустым, можешь поймать пять клиентов и уйти с полным карманом бабла и полностью сведённой от адского напряжения рукой. Ну и (такая маленькая деталь) ты должен уметь рисовать. Хорошо, быстро, похоже. Ты должен быть немножко психологом, ты должен уметь рисовать капризных детей, которые не сидят на месте, и быковатых зверообразных дядек, которые хотят видеть себя Сталлоне, ты должен уметь польстить, но не в ущерб сходству. Если ты шаржист, твой шарж должен быть не просто похожим и смешным, но и милым и ни в коей мере не унизительным (я вот не смогу нарисовать шарж даже под угрозой расстрела - у меня в голове не встроена система допустимого искажения пропорций - я до отвратительного реалист). Я бросила портреты не потому, что не могла на них зарабатывать (отлично могла, специализировалась как раз на детях, потому что хорошо умела их забалтывать и укладывалась в 20-40 минут), а именно потому, что это тяжело. Напечатать дома два десятка монотипий, или расписать шесть-семь кожаных кулонов было легче (и, да, стояние моё потом с этюдником почти можно назвать бездельем - если забыть про шесть-семь часов вечером за росписью).
Так вот, каждый раз, когда кто-то называет нас (да, я давно не стою на улице с картинками, но это кусок моей жизни) бездельником - он для меня уподобляется тем смешным людям, которые уверены, что "творческие вещи должны делаться бесплатно". Нет. Не должны. Нет, оттого, что я люблю этим заниматься, это не перестаёт быть работой. Нет, оттого, что вы чётко разделяете работу и отдых, оттого, что вы свою работу порой ненавидите, а у меня работа и радость живут в едином потоке - рисуя я и работаю и отдыхаю, я не должна делать это бесплатно.
Ну и всем, кто сейчас скажет "а они не платили налоги", я отвечу - портретисты с радостью платили бы если не налоги, то взнос за день. И для этого даже не надо ставить какую-нибудь сборную будку, заводить отдельного чувака-сбощика (что приведёт к взяткам, подтасовкам и созданию штата по учёту доходов арбатских портретистов, который сожрёт весь оный доход), а просто ввести единый сбор "уличный портрет", так чтобы художник по пути на Арбат в любом сберовском банкомате оплатил квиток, спрятал его на груди, как ладанку с пеплом Клааса и пошёл вкалывать. Даже 300 рублей за день принесли бы с каждого из них городу минимум пять тысяч в месяц. В сезон - девять. Что больше чем налог, к примеру, с моей зарплаты.
ksa: (кукушкина)
Ещё раз напоминаю тем, кто в Москве, любит искусство и так и не дошёл до выставки Валентина Серова, я деликатно намекаю, что времени ей осталась одна неделя (а понедельник притом - выходной). И больше выставки Серова такого размаха у нас не будет ближайшие полвека, если не век. А он из тех художников, которых надо смотреть строго "живьём", потому что не берут репродукции ни сложность его оттенков чёрного и серого (да, "50 оттенков Серова" - шутка только отчасти), ни волшебных фокусов с детализацией, когда отходишь на три метра - и видишь великолепно написанную женскую руку с холодным бликом на гладком, холёном ногте, подходишь вплотную - хаос размашистых мазков, и не то, что блика - самого ногтя нет.
Это я, кстати, о портрете Юсуповой:
ksa: (кукушкина)
Немножко про "берлинские потрясения".

У меня есть идиотская и очень непрофессиональная особенность - я напрочь не помню, в каком музее что находится (кроме каких-то картин уровня "жи-ши-пиши с буквой "и" - в смысле "Мона Лиза точно в Лувре" ). Поэтому я совершенно не ожидала наткнуться в берлинской галерее старых мастеров на копию "Страшного суда" Босха, написанную Лукасом Кранахом. Хотя сама, думаю, раз пять своими руками набивала в статьях "адрес" этой вещи. Но вот идёшь - а она тут. В полный размер. Звучным цветом. С изумительно точно скопированными монстрами и совершенно другими людьми. Нет, Кранах честно расставляет их по местам, задуманным Босхом, но полностью переписывает.

Люди Босха в многофигурных композициях (я не говорю о таких вещах, как "Несение креста" ) всегда восхищали меня своей изысканной кукольностью, бесполостью, безэмоциональностью - изумительно написанный стаффаж, который подвергают то наслаждению, то страданиям. Жизнелюбу Кранаху они явно поперёк горла, и он переписывает их, делая лица чуть эмоциональнее, бедра дев - пышнее, движения - легче. Их тела светятся, волосы вьются, они излучают соблазн - тот милый, жизнерадостный, сказочный соблазн, которым проникнута большая часть полотен Кранаха.
Ну и примеры.
Так у Босха:
босх адам и ева
А так у Кранаха:
кранах босх
ksa: (кукушкина)
На выставку Серова, которую кто-то уже с нежностью окрестил "Пятьдесят оттенков Серова", художникам ходить опасно. Чувство собственной неполноценности захлёстывает. Меня этим чувством с такой мощью кроет только от двух художников - от Серова и от Хальса. С остальным как-то остаюсь при своём большом почтении, восхищении или (с Леонардо, скажем) практически благоговении, но чтобы вот так до горла заливало профессиональной завистью, поверх которой пенится "как он, ссуко, это делает?" - это только Хальс и Серов.
И отдельная его фишечка - портреты у Серова можно считать законченными на любой стадии, если он хоть как-то прописал лицо. Руки-ноги только намечены? Пофиг. От ребёнка на коленях матери лишь очерк плеча и блик на волосах? Неважно. Лисья горжетка на даме изображена двадцатью мазками рыжего? Вы что, лис никогда не видели? Видели? Представьте. После того, как он прописывает глаза и рот, портрет начинает жить.
ksa: (кукушкина)
(задумчиво) Кстати, билеты в Берлин я на 20-23 октября таки взяла (параллельно, правда, по рассеянности на 21 поставила в музейных планах монтаж выставки - но это разрулила). Так что вопрошаю - никто случайно в этих числах не окажется в Берлине, чтобы вместе со мной сходить на Боттичелли?
ksa: (кукушкина)
Напоминаю, друзья мои, что 25-го сентября в 18.00 у нас в музейчике (Момориальный музей А.Н. Скрябина) открывается выставка живописи Дарьи Герасимовой и кукол Марии Бохан. И я считаю, что это надо приходить и смотреть, потому что Даша и Мария - великолепные художники. Те, кто бывал у нас на "Дарах волхвов" и на "Мартовском блюзе", видели дашиных котов с человеческими лицами, львов с цветущими гривами, птиц и драконов с лиственными крыльями и кукол Марии - текстильных, картонных, бумажных, но неизменно прекрасных. Приходите все.
Выставка продлится до 4 октября.

ksa: (кукушкина)
Кстати, если вдруг кто тут хочет поиграть в картины - присоединяйтесь. Правила простые: я сейчас выкладываю картину, чуть говорю о ней и художнике, если вам хочется - просите у меня комментом выдать вам художника и по-нес-лось.
Итак, Мазаччо. "Портрет молодого человека" (предположительно - портрет Леона Баттиста Альберти, Бостон, Музей Изабеллы Гарднер):
мазаччо1

Звали художника на самом деле Томмазо ди Джованни ди Симоне Кассаи. "Мазаччо" - это было прозвище. Мазила, растяпа - не оттого, что плохо писал, а оттого, что был безалаберным раздолбаем, небрежным с деньгами настолько, что не оставил наследникам ничего кроме долгов. И гениальным художником. И успел просто до чёртовой матери много, учитывая, что выдано ему было омерзительно мало времени - с 1401 по 1428 год. О смерти его ходили разные странные слухи, поговаривали, что был отравлен (именно эта версия изложена у Вазари), а на самом деле - чёрт его знает.
Дружил с Донателло (тоже известным раздолбаем) и с Брунеллески (который, напротив, был порядочным педантом).
Гениально работал с цветом и формой. Потрясающе умел почувствовать тело под складками. Написал одно из самых мощных "Изгнаний из рая".
А сейчас его помнит до обидного мало народа.

PS И сложу-ка я сюда ссылки на то, что получилось с розданными художниками.
Юдит Лейстер: http://noel77.livejournal.com/349705.html#comments
Рауль Дюффи: http://michletistka.livejournal.com/818385.html#comments
Ян ван Эйк: http://vincenati.livejournal.com/324451.html?view=2723683#t2723683
Петрус Кристус: http://kostik.livejournal.com/319391.html?view=1718431#t1718431
ksa: (кукушкина)
Дня три назад на фейсбуке зацепило забавным флешмобом - тебе называют художника, ты постишь его картинку, выдаёшь желающим другого художника и так далее... Все внезапно прикололись, вся лента в красивых картинках, а я сижу и офигеваю от изумляющей меня полезности этой игры.
Потому что я (очень неплохо знающая Тициана) внезапно увидела портрет, который никогда не видела (позор мне, кстати, потому что это портрет саксонского курфюрста Иоанна, покровителя моего любимого Кранаха):
тициан иоанн
Я уж не говорю о том, сколько народ для себя открывает нового типа той же "бабушки Мозес".
ksa: (кукушкина)
(задумчиво) Кризис-не кризис, а ведь придётся искать денег ещё и на Берлин. Потому что Лондон мне обойдётся дороже, а на совместную выставку "Переосмысление Боттичелли" музея Виктории и Альберта и Берлинской галереи съездить бы надо... В Берлине она с 24 сентября 2015-го по 24 января 2016-го.
Никаких от меня доходов в доме, расходы одни.
ksa: (кукушкина)
Сходили сегодня с [livejournal.com profile] kaffeesahne на выставку (как она только что написала у себя в фейсбуке "Ту Самую Выставку"), и вот что я вам скажу: я теперь знаю, зачем на свет появилось это загадочное недоразумение Дмитрий Энтео. Он появился, чтобы устроить этот чёртов погром, из-за которого народ теперь ломанулся в Манеж. Но лучше бы он в процессе погрома повредил что-то дешёвое и ненужное, к примеру свою голову, а не работы Сидура.
А теперь про саму выставку.
В ней есть только одна ошибка - Сидура надо было выставлять одного. Потому что он по-дав-ля-ет. Он обрушивает на зрителя столько боли, напряжения и радости, что воздействие от остальных художников воспринимается как невразумительная щекотка. Причём его изящнейшие рисунки размазывают не меньше, чем его вымораживающие, выворачивающие тебя нервами наружу скульптуры. Просто невозможно видеть, каким одновременно сильным и нежным может быть человек.
- Смотри, - сказала Лена, - они несут мёртвого сквозь себя.
- Слушай, у меня ощущение, что он просто замыкает в раму идеально найденный кусок воздуха.
- Знаешь, я бы хотела к нему в голову - очень интересно понять, как он это видел...
- Ну, что... ещё раз по рисункам?
А потом мы поняли, что надо выпить.
У выхода из Манежа стояла барышня - в белом платье в пол - в розовых розах, с тщательно завитыми кудряшками и фарфоровым гримом "под съёмку". В руках она держала плакат: "Устроителей выставки под суд", вокруг неё бродили два мужчины, снимая её так и эдак.
- Ах ты ж мразь, - вдруг сказала моя прекрасная Лена своим интеллигентным голосом.
А потом мы таки пошли и выпили.
ksa: (кукушкина)
А в ЦДХ, между прочим, последние два дня выставка Зорикто Доржиева. Мы с  [livejournal.com profile] kaffeesahne вчера сходили - учитывая её ехидный язык, я получила огромное удовольствие. "О, слушай, похоже, что он нашёл книжку по обучению детей разным техникам, и осваивает всё по пунктам: ага, набрызг краски зубной щёткой - а что, годно, так - создание фактуры губкой - есть, аппликация - годится, процарапывание - выполнили, а - вот и до коллажа дошёл..." И всё это, кстати, правда. Набрызг, фактуры, аппликация, наклеенные тканевые тюрбаны на нарисованных барышнях, вставленные в холст серёжки-бубенчики... А ещё к нежно любимым им перепевам раннего возрождения и модерна добавилось отчётливое аниме. И чтобы это как-то ему мешало. Удивительное на самом деле явление - человек зачёрпывает отовсюду, докуда дотянется, компилирует что попало с чем придётся, бьёт по самым дешёвым болевым точкам зрителя из всех орудий - и это хо-ро-шо. Правильно.
Вот только после него по остальным залам лучше пробегать быстро-быстро, глядя строго перед собой, потому что он, сцуко, ревнивый, конкуренции не терпит - ещё минимум полчаса вся остальная окрестная живопись кажется избыточно суетливой.
ksa: (кукушкина)
Это обязательно надо было сделать (картинку спёрла у подруги с фейсбука):

И вишенка на торте:
ksa: (кукушкина)
В Пушкинском (не в изобразительных искусств, а в том, что по адресу Пречистенка 12/2) выставка одежды времён солнца русской поэзии из коллекции Александра Васильева. Вот прям от платьиц в духе первого бала Наташи Ростовой и до талий в рюмочку и рукавов размером с аэростат. Почти всё подлинники (есть немного реплик, но это в основном шляпки и капоры - всё-таки соломенная шляпка - штука нежная, века переживает плохо). Состояние - блистательное. Смотреть можно близко и очень близко - сорочки, платья утренние, дневные и вечерние, шали (боже, какие шали), вышитые косынки, пояса, сумочки-кисеты, броши, веера, туфли... Одна из выгородок убила меня абсолютно, потому что там четыре платья из пяти были из ткани, которую "мненада". Вот прям все четыре во-от в тот палантинчик заверните... Если нельзя все четыре - заверните то зелёное в розочку.  И ещё вот то, которое буквально гоголевское "глазки и лапки... это пестро, милочка".
А чтобы меня прибило не только как женщину, но и как искусствоведа, там есть картинки из модных журналов того времени и портреты. Много. В основном - НХ (неизвестный художник). Подозреваю, что многие - работы крепостных, потому что безыскусность зашкаливающая. Такие великолепные образцы чудовищно плохой живописи, что просто прелесть, какая гадость. Мы с [livejournal.com profile] kaffeesahne восторженными котиками бросались от портрета к портрету со словами: "Иди сюда - я покажу тебе ещё одну дохлую мышку!"
Одним словом, девочки - вам туда надо.
мода

Profile

ksa: (Default)
ksa

March 2017

S M T W T F S
   1234
567891011
121314151617 18
19202122232425
2627282930 31 

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 23rd, 2017 10:49 pm
Powered by Dreamwidth Studios